11月23日晚,，在第十五屆中國攝影藝術(shù)節(jié)“金像面對面”攝影學(xué)術(shù)活動上,，第十五屆中國攝影金像獎藝術(shù)類獲獎?wù)甙絿�興闡釋了他對攝影語言、技法工藝和藝術(shù)哲學(xué)的思考和研究,。

　　敖國興介紹,，他2009年之后的作品，都是通過手工銀鹽的方式來表現(xiàn),。他認(rèn)為,，手工銀鹽有數(shù)碼輸出和現(xiàn)在流行的濕版技術(shù)所達(dá)不到的空氣感和溫度感。他通過傳統(tǒng)膠片攝影方式,，回到傳統(tǒng)材料媒介中,。敖國興自創(chuàng)了一套顯像方法，并為其命名為“光化顯色工藝”,，使作品獨(dú)具視覺張力和思想沖擊,，引發(fā)觀眾對時(shí)間流逝以及人類在其中位置的深刻反思。“化學(xué)顯像仍有很大的潛在空間,，其中蘊(yùn)藏著攝影語言與美學(xué)的可能性,，也蘊(yùn)藏著難以估量的新視覺形態(tài)。”敖國興說,。

　　敖國興非�,？粗刈髌樊嬅嫔�成的影像氣質(zhì)，力求與眾不同,。比如在“歡樂頌”系列與《風(fēng)之谷Ⅱ》中,，他有意尋找并制造那種夾雜著空氣感、恍似召喚已逝生命再次來臨的淡黃色(光化顯色工藝),。“攝影作品是一項(xiàng)技術(shù)產(chǎn)物,，我很在意它的科學(xué)性與客觀性，更在意它的不確定性與各種條件下的臨界狀態(tài),。”敖國興說,。

　　敖國興在分享中提到一個(gè)主題“雕鑄與守望：從人造景觀到生命文化的再生”，探討攝影藝術(shù)如何在時(shí)間與生命的交織中,，展現(xiàn)其深邃的文化內(nèi)涵與哲學(xué)思考。

　　他從攝影的藝術(shù)性與工藝性入手,，深入解析創(chuàng)作中“雕鑄”與“守望”這一雙重意象如何映射出對生命脆弱與堅(jiān)韌的深刻理解,。他通過對游樂場、動物標(biāo)本和人造山石等“人造景觀”的深度塑造,，希望這些作品不僅能承載時(shí)間的沉淀,，也能呈現(xiàn)出歷史、文化與自然的復(fù)雜交織,，同時(shí),，他還試圖反映當(dāng)代人如何在快速變革的世界中,，重新審視人與自然、歷史,、當(dāng)代之間的關(guān)系,。